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《我和我的祖国》:主旋律电影创作的另一种视角

发布时间: 2019-11-08 14:20:34   |  人气: 3338

电影《我和我的祖国》海报

这部电影的核心是关于人的故事。我们深深怀念的导演吴龚毅在赢得海外电影《城南旧事》奖后回到工作室时曾说过:“这部电影是写人和人性的。”事实上,这是中国电影在历史上一直遵循的现实主义创作传统的方法论解释。如何将人写入时代,如何书写人与时代的互动关系,如何反思和解决现实问题,如何积极与社会互动,是中国电影工作者自20世纪三四十年代以来一直在尝试回答的问题。

《我和我的祖国》中的七个故事恰恰表明了不同时代的七位导演在这一点上已经达成共识,即以人们的共同情感为电影的主要表现对象,书写人物与时代大环境的关系。这部电影以新中国成立70周年以来的七大事件为背景,以事件中的普通人为表现对象,突出了参与这些事件的各方在不同历史环境中的情感表达。尽管这七个故事都有自己的历史背景和主要人物,但按照“我和我的祖国”这一标题所暗示的人物(“我”)和国家之间的关系,这些故事共同构成了一个高度集中的主题。

虽然《我和我的祖国》是一部“命题作文”,但它呈现出与以往主流电影不同的特色——除了它实际上是一部集体短片集。此外,即使作为一种依赖真实历史背景的程式化创作,它也有其特殊的特征。自20世纪80年代后期主题电影概念形成以来,主题电影回应了国家对重大革命历史主题的特殊认知和需求,使得大多数主题电影在形式上倾向于表现宏大史诗主题。因此,这些电影往往以高度的文化态度表达宏观而深刻的革命浪漫传奇。主要人物通常是革命领袖和英国模特。因此,他们的内容表达不可避免地落后于普通人的生活和情感体验。尽管近年来凭借明星效应和成熟的工业技术获得空前票房成功的一些军事动作电影中的主角已经沉下了自己的身份,但他们几乎依靠重大事件和小个体之间的差异所产生的紧张关系来创作戏剧。然而,我们发现在《我和我的祖国》的七个故事中,历史背景本身不再是被叙述的主体,而是积极参与与人物相协调的叙述,英雄不再是这个伟大奇迹的主要创造者。也就是说,这部电影在历史写作和人物塑造之间有着微妙的联系,它消解了历史和个人对抗之间的紧张关系。

二者之间的连接点是作者对用电影来写人和人性的准确把握。与此同时,这种写人的视角融入了普通人的日常体验。一般来说,这种日常经验显示了人们在事件中的瞬间感受,在自发的自然情境中产生的心理现象和过程,以及根据这种经验形成的共同的思维、情感和行为。通过对这种日常生活的记忆、辨别、理解和想象的再创造,它已经成为《我的祖国和我》七位导演共同的创作方法。他们并不强调为这些重要事件创造一种特殊的氛围,而是更加注重事件中人物情感的具体化。林之源在“前夜”为建国仪式升旗,一直在焦急地进行“最后一刻的营救”。《邂逅》中的高远因为他的秘密作品而无法认出他的爱人。“赢得冠军”中的小男孩董东帮助他的邻居准时观看女子排球比赛。《归来》中的守夜人坚守自己的职业,以回报他的好意。《你好,北京》中的出租车司机出于同情把票转给了四川的孩子们。《日光流星》中的兄弟们是出于对老人的感激而被改造的。《护卫队》中的女飞行员充满了顽强的毅力。我们可以看到,他们实现国家使命、民族荣誉和社会稳定的崇高理想已经转化为一种观众容易实现的普遍情感。所谓“艺术源于生活,高于生活”,是因为电影创作的方向必须是自下而上的。只有从普通人的具体精神体验中表达出更抽象的情感,才能激发观众的心理共鸣,从而达到宣传的目的。正如美学家博桑魁所说,“只有善于把握人生的思想家,美的理论才能产生丰硕的成果。”

同样,这部电影为我们提供了一个反思中国电影产业和创作的机会。自中国电影产业规模进入快速增长时期以来,电影创作几乎已经形成了对工业生产不可逆转的依赖。随着电影创作过程和观众市场的进一步细分,主旋律电影也陷入了这一体系。依托这种产业集群创作模式,主题电影在选题上有着宏大的视角,其创作趋势正逐步走向“大片”的方向。一个标题或理论,如“重工业电影”、“电影工业美学”和“新主流大片”,旨在总结、解释和鼓励它已经产生。需要警告的是,如果这种大片主题电影的趋势逐渐转向片面强调制作技术,技术可能会使艺术创作脱离其存在的全部意义。它在一定程度上刺激了市场活动,甚至把主旋律电影带给了更多的观众。然而,不可否认的是,它有时会打乱叙事节奏,破坏电影的完整性,并打破审美过程。事实上,这是以电影类型创作中围绕英雄的叙事原则为代价的。从电影创作本身的角度来看,这种片面的技术性可能会使创作离现实目标越来越远。因此,在这样的工业环境下,回首《我和我的祖国》,专注于写人的视角,更是真诚和有价值。

(作者是上海师范大学光启分校的年轻学者和上海陈光的学者)

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